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Diego Rodríguez de Silva y Velázquez, o simplemente Velázquez, es el pintor español más importante del siglo XVII. Fue pintor de la corte de Felipe IV y fue conocido por numerosos retratos y escenas de género. Fue el pintor del Barroco.

Velázquez trabajó para muchos clientes, a menudo cortesanos, y los pintó como ellos querían: orgullosos y distantes. Le gustaba experimentar, incluyendo el color y los efectos de luz. Nació en Sevilla en 1599, de una antigua familia portuguesa.

De niño recibió sus primeras lecciones de Francisco Herrera. De él tomó sus tendencias caravaggistas (clair obscur, contraste dramático de luz y oscuridad). A los doce años, fue aprendiz de Francisco Pacheco, manierista, con el que aprobó su examen el día 17. Se casó con su hija. A la Pacheco realizó toda una serie de obras religiosas de contornos duros y colores vivos. Las figuras eran un poco rígidas.

Se inició en la pintura de género representando la vida de la gente sencilla. Tenía preferencia por los bodegones, los comedores sociales. En las naturalezas muertas con mucha fruta, verdura y silvestre daba una representación realista de la vida del hombre común. Se inspiró mucho en cuadros similares de pintores holandeses (Jan Steen), pero añadió la manera de pintar de Caravaggio y, en particular, de Tiziano.

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"El manejo es extremadamente libre, el pincel parece haber barrido el lienzo y nunca se ha detenido o vacilado... Incluso cuando el color es más sólido, siempre es fino, y en muchas partes parece como si hubiera flotado sobre él".

Estas no son las palabras de un experto en arte, ya que estas personas no son tenidas en cuenta en The Vanishing Man: In Pursuit of Velázquez (El hombre que desaparece: en busca de Velázquez), una historia de detectives de la vida real que involucra un retrato del Viejo Maestro de un malogrado rey inglés y una obsesión por el arte que llevaría a la ruina a uno de los dos misteriosos protagonistas del libro: uno, un humilde impresor y librero de Reading del siglo XIX, John Snare; el otro, el gran pintor de la corte española del siglo XVII mencionado en el título.

Las palabras proceden de un panfleto autopublicado, "Proofs of the Authenticity of the Portrait of Prince Charles", escrito por Snare. Cumming comenta "lo perfectamente" que las palabras de Snare "ponen el efecto Velázquez". En 1845, en una subasta en una casa de campo de Oxfordshire, Snare había hecho una oferta por un lote 72, y por la poco noble suma de 8 libras -en una acción que acabaría siendo su perdición- se convirtió en el propietario de un cuadro cuya superficie ennegrecida arrastraba la mugre, la grasa y el polvo arraigado de dos siglos. Al no haber sido nunca limpiado ni restaurado, se vendió en lo que todavía se denomina pintorescamente "estado de casa de campo".

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El Greco y Velázquez son los dos gigantes de la pintura española de los siglos XVI y XVII. Son tan grandes que puede ser difícil ver más allá de ellos y discernir el panorama artístico más amplio de España en el momento en que era el reino más rico y poderoso de Europa. Parte de la dificultad radica en el hecho de que no existe una única línea argumental para el arte español de las primeras décadas del siglo XVII -el periodo que abarca tanto las obras tardías profundamente místicas de El Greco como las primeras y sorprendentemente claras de Velázquez-. No hay una forma sencilla de contar una historia que vaya directamente de un artista a otro y explique ambos.

La raíz del problema radica en la propia historia del reino español. Hacia 1600 España tenía un gobierno fuertemente centralizado, con sede en Madrid. Pero ese era un desarrollo relativamente reciente, y centros regionales como Toledo y Sevilla conservaban vigorosas tradiciones culturales propias. Madrid era el centro artístico del país, pero la influencia seguía fluyendo tanto de las provincias a la capital como en la otra dirección. Se trata de una historia compleja, que rara vez se ha contado, y nunca de forma tan grandiosa como en la exposición El Greco a Velázquez: el arte durante el reinado de Felipe III.

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Karolina Mickiewicz, estudiante de segundo curso de Historia del Arte y Español, examina el diálogo artístico entre la España del siglo XVII y la del XX y sus relaciones con el imperialismo, analizando "Las Meninas" de Velázquez y Picasso.

Diego Velázquez nació en España en 1599 y trabajó en la corte del rey Felipe IV, convirtiéndose en uno de los principales pintores del periodo barroco. Velázquez produjo su arte durante el llamado Siglo de Oro español (c. 1500 - 1659), el periodo de tiempo en el que España ascendió cultural y políticamente bajo el dominio de la familia Habsburgo. Fue una inspiración para sus contemporáneos y para la siguiente generación de artistas españoles: por ejemplo, Franciso Goya intentó estudiar y desarrollar su técnica. Su reputación dentro de la cultura española era similar a la de Miguel Ángel en Italia, como se recoge en las Vidas de los Artistas de Giorgio Vasari (1550). Como artista de la corte, Velázquez alabó el poderoso imperio colonial español, al frente del cual se encontraban los Reyes de España: el cuadro Las Meninas no es simplemente un retrato de la familia real, sino que también retrató la iconografía simbólica de los objetos coloniales conquistados, como la plata, el cacao y las telas.